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Dann noch einige Meter ausgesetzt dem Grat folgend, bis man zu einem geräumigen Plateau gelangt, wo die Steigeisen angelegt werden.

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Feste Kombinationen sind meist nach Lautstärkegraden abgestuft, etwa p, mf, f, ff. Zur gleichen Zeit kamen die einstellbaren freien Kombinationen auf.

Die Registerfessel blockiert die sofortige Änderung der Registrierung, so dass der Spieler eine neue Registrierung vorbereiten kann, die dann auf Knopfdruck realisiert wird.

Für romantische Orgelmusik gibt es den Registerschweller Generalcrescendo, Walze, Rollschweller , der die Register der Reihe nach einschaltet nach Lautstärke geordnet , bis alle Register erklingen Tutti.

Weitere Registrierhilfen sind die vor allem im französischen Orgelbau der Romantik vorkommenden Einführungstritte oder Gruppentritte, mit denen sich bestimmte Gruppen von Registern gemeinsam zu- oder abschalten lassen.

Sperrventile finden sich schon in alten Orgeln, um die Windzufuhr zu ganzen Werken abzustellen. Im deutschen romantischen Orgelbau finden sich Absteller wie z.

Ein Vorläufer des Schwellwerkes waren die Echokästen spanischer Orgeln des Schwellkästen befinden sich meistens innerhalb der Orgel, selten sind sie wie auf dem Bild im Prospekt angebracht, dies kommt häufiger bei modernen Prospekten vor.

Schweller und Schwellkästen sind in der Regel aus Holz gebaut. Die Entwicklung der Orgel gliedert sich in die Gesamtanlage der Orgel siehe Disposition , in die künstlerische Gestaltung des Orgelgehäuses siehe Prospekt , in die klangliche Gestaltung und in die technische Anlage siehe Windlade , Traktur , Windwerk und Spieltisch.

Das erste orgelartige Instrument wurde um v. Die Winderzeugung durch Blasebälge kam erst später auf. Die Römer übernahmen die Orgel von den Griechen als rein profanes Instrument und untermalten Darbietungen in ihren Arenen mit Orgelmusik.

Von den frühen Christen wurde die Orgel aufgrund der Verwendung dieses Instruments für die grausamen Arenakämpfe, bei denen auch Christen starben, nicht verwendet.

Das byzantinische Reich erhob die Orgel jedoch zu einem wichtigen Instrument für die kaiserlichen Zeremonien. Damit rückte sie auch in die Nähe der kirchlichen Feierlichkeiten.

Im Laufe des 9. Jahrhunderts begannen die ersten Bischofs- Kirchen in Westeuropa, sich Orgeln anzuschaffen, Klosterkirchen wohl erst ab dem Die Kirchenorgel war zunächst ein Statussymbol, erst mit der Gotik entwickelte sie sich allmählich zum Hauptinstrument der christlichen Liturgie.

Es gab zunächst noch keine Tastaturen oder Manuale. Ein Ton wurde ausgelöst, indem man mit der ganzen Hand eine Holzlatte, die sogenannte Schleife , herauszog und so die Windzufuhr zu den Pfeifen für diesen Ton freigab.

Die früh- und hochmittelalterlichen Orgeln waren Blockwerke , d. Im Mittelalter entstand auch die erste Kleinorgel, das Portativ.

Das Jahrhundert brachte wichtige Neuerungen. In der Tat gibt es Abbildungen von Tasten dieser Orgeln, die vermutlich wirklich mit der ganzen Hand bedient wurden, was aber nicht auf ein kräftiges Schlagen mit den Fäusten hinweisen muss.

Die Orgeln enthalten zunächst recht wenige Register z. Prästant , Oktave , Hintersatz und Zimbel aus dem gotischen Blockwerk , dazu ein bis zwei Flöten, Trompete und das Regal und verfügen oft nur über ein Manual und ein angehängtes Pedal.

Ein vorhandenes Regalregister wird oft leicht zugänglich über dem Spieltisch angeordnet, da dessen Pfeifen häufig nachgestimmt werden müssen.

Aus dieser Anordnung entwickelte sich das Brustwerk , in dem die Regalpfeifen immer noch leicht zugänglich ganz vorn stehen.

In der Hochrenaissance entwickelten sich voll ausgebaute Orgeln. Das Klangideal orientiert sich an der damals üblichen Ensemblemusik auf gleichartigen Instrumenten.

Dazu kommen zahlreiche Register, die den Klang der damals üblichen Instrumente nachahmen sollen, vor allem von Flöten, Rohrblatt- und Blechblasinstrumenten.

Blockflöte , Querflöte meist nicht als überblasendes Register und Gemshorn. Es werden zwischen einem und drei Manualen gebaut, von denen jedes ein eigenes Werk ansteuert.

Dazu kommt in der Regel ein eigenständiges Pedalwerk. Auf solchen Orgeln lässt sich neben Sakralmusik auch sehr gut die weltliche Musik der Renaissance wiedergeben.

In der Spätrenaissance begannen sich erste regionale Unterschiede im Orgelbau herauszubilden. Im Ein typisches Merkmal barocker Orgeln einiger Kulturlandschaften, besonders des norddeutsch-hanseatischen Raumes, ist das sogenannte Werkprinzip : Jedes Teilwerk der Orgel z.

Hauptwerk , Rückpositiv , Oberwerk, Brustwerk, Pedalwerk ist als selbstständige und gegenüber den anderen Teilwerken gleichwertige Orgeleinheit konzipiert.

Jedes Teilwerk verfügt über ein Plenum und erlaubt Solo- und grundstimmige Begleitregistrierungen; die Teilwerke unterscheiden sich nur durch die Klangcharakteristik.

Eine weitere dynamische oder funktionelle Unterteilung Hauptwerk, Schwellwerk, Nebenwerk, Echowerk oder Vermischung mehrere Werke in einem Gehäuse entwickelt sich erst in der Romantik.

Aufgrund der rein mechanischen Spieltraktur kommt es zu weiteren Besonderheiten:. In den Barockorgeln auf der iberischen Halbinsel wird das Werkprinzip oft anders realisiert.

In diesen Orgeln sind bis zu 15 Register auf einer Windlade keine Seltenheit. Kleinere Instrumente verzichten auf eine Unterteilung in mehrere Werke.

Im Vordergrund der barocken Orgel steht die Durchsichtigkeit des Klanges. Daher waren hohe Register sowie Aliquotregister als Soloregister weit verbreitet.

Im Klangideal sollten sich die einzelnen Pfeifen nicht angleichen, was sich vor allem bei polyphoner Musik positiv auswirkte. Klangbeispiel einer spanischen Barockorgel mit mitteltöniger Stimmung ?

Auch war das Wirken der Orgelbauer meist auf eine Region begrenzt. Da zudem der Austausch von Klangvorstellungen vor der elektrischen Aufzeichnung von Musik nur durch mündliche oder schriftliche Beschreibungen möglich war, unterscheiden sich Orgeln regional sehr stark.

Die meisten alten Orgeln Südeuropas und vereinzelt auch der süddeutschen Orgellandschaft befinden sich im Gegensatz zu denjenigen des Nordens und Frankreichs nicht auf einer Westempore, sondern im Chorraum beidseits des Altars, und zwar vom Kirchenschiff aus gesehen links die Epistelorgel und rechts die Evangelienorgel.

Englische Orgeln wurden dagegen meistens auf dem Lettner aufgestellt. Innerhalb nationaler Kulturräume lassen sich regionale Orgellandschaften ausmachen, die in erster Linie geographisch definiert sind.

Sie fallen in Deutschland in der Regel mit den Grenzen der historischen Herzogtümer und Grafschaften zusammen beispielsweise bei der Orgellandschaft Ostfriesland , Orgellandschaft Oldenburg , Orgellandschaft Oberschwaben oder Orgellandschaft Sachsen.

Die Konfessionalisierung dieser Gebiete hatte Einfluss auf die jeweilige liturgische Verwendung der Orgeln. Eine regionale Orgellandschaft besteht aus Instrumenten zahlreicher Epochen und vereinigt zahlreiche Einflüsse, deren Mischung für die jeweilige Orgellandschaft kennzeichnend ist.

Durch ansässige Orgelbaufamilien oder Orgelbauschulen erhielt jede Region ihr typisches klangliches Dispositionen, Intonation und architektonisches Orgelprospekt-Gestaltung Gepräge, das sich über mehrere Generationen halten konnte, aber nur in seltenen Fällen epochenübergreifend war.

Privilegien verschafften einem Orgelbauer für eine bestimmte Zeit gleichsam eine Monopolstellung innerhalb einer Orgellandschaft beispielsweise Arp Schnitger unter anderem in Oldenburg, Bremen und Verden, [14] Gottfried Silbermann in Sachsen.

Jahrhundert mit der romantischen Orgel ein neues, vollkommen anderes, orchestrales Klangideal, das auch zu einer Art Globalisierung im Orgelbau führte.

Daher tauchen in romantischen Orgeln gehäuft Streicher und überblasende Flöten auf. Streicherstimmen sind sehr eng mensurierte Pfeifen, in deren Obertonspektrum der zweite Teilton die Oktave vorherrscht.

Überblasende Flöten sind weit mensurierte offene Lippenpfeifen, die doppelt so lang sind wie normale offene Pfeifen derselben Tonhöhe.

Ihr Klang ist besonders füllig. Tuba mirabilis , Stentorgambe oder -flöte oder Royal Trumpet. Es handelt sich bei dem Beispiel um den Beginn der ersten Sonate d-Moll op.

Link , P. Weigle , Matthäus Mauracher , Rieger und viele andere. In der Romantik fanden oftmals Umbauten älterer Orgeln statt. Dies macht erstmals eine stufenlose Veränderung der Dynamik möglich.

Viele romantische Komponisten und deren Orgelwerke setzen eine Crescendowalze voraus z. Max Reger. Sie unterscheiden sich je nach Technik und Disposition.

Spätestens seit Ende des Jahrhunderts wurden vermehrt Orgeln in Konzertsälen und Anfang des Jahrhunderts auch in den mit dem Stummfilm aufkommenden Lichtspielhäusern , dort als Kinoorgel bezeichnet, gebaut.

Die Orgeln für Konzertsäle zeigten bereits erste Tendenzen der Universalorgel. Die Kinoorgel hingegen orientierte sich noch am Klangbild der romantischen Orgel.

In diese Zeit fällt auch der Bau einiger Riesenorgeln , die teilweise an recht ungewöhnlichen Orten zu finden sind. Ein selbstständiger nordamerikanischer Orgelbau ist erst im Jahrhundert zu finden.

Besonders die Konzert- und Kinoorgeln heben sich vom Klang der europäischen Sakralorgeln ab. Gleichzeitig wurde mit dem Multiplexsystem versucht, Kosten und Platz beim Orgelbau zu sparen.

Dieses Prinzip findet man bei vielen Kinoorgeln der er und er Jahre. Da hier aus einer Pfeifenreihe im Transmissions- und Extensionsverfahren verschiedene Register erzeugt wurden, konnte das Konzept musikalisch nicht überzeugen, weil die Eigencharakteristik der einzelnen Register nicht mehr gegeben war.

Zudem bestand das Problem, dass bei mehrstimmigem Spiel bei Oktavzusammenklängen und bei Quintextensionen aus derselben Pfeifenreihe auch bei Quintzusammenklängen weniger Pfeifen gleichzeitig als bei anderen Intervallzusammenklängen erklangen, wodurch der Gesamtklang dünn und unausgewogen erschien.

Die sogenannte Orgelbewegung hat ihren Vorläufer in der elsässisch-neudeutschen Orgelreform des frühen Ausgelöst wurde die Reform zudem wesentlich durch die Wiederentdeckung der Qualitäten der Barockorgeln, beispielsweise der Instrumente von Johann Andreas Silbermann im Elsass.

In Deutschland wurde die Idee einer Rückbesinnung auf die frühbarocke norddeutsche Orgel in den er Jahren aufgegriffen, unter anderem von Hans Henny Jahnn und vor allem von Karl Straube.

In den er bis er Jahren waren die Mensuren zum Teil übertrieben weit, jedoch fanden sich wieder barocke Register in den Dispositionen.

Die Intonationsmethoden entsprach noch denen der Romantik; auch die Rückkehr zur mechanischen Schleiflade war noch nicht vollzogen, auch wenn der Orgelbauer Paul Ott sich bereits wieder dieser Technik zuwandte.

Die von den Initiatoren als Fortschritt oder auch Rückbesinnung verstandenen Ziele Rückkehr zu handwerklicher Fertigung, hellerer Klang, klarere Zeichnung der Stimmen führten häufig zu heute nur schwer nachvollziehbaren Verlusten an Orgeln mit anderem Konzept.

Der Einsatz solcher Materialien galt seinerzeit als fortschrittlich und innovativ, wird heute jedoch sehr kritisch bewertet. Bisweilen sind an Pfeifen aus dieser Zeit sogar gar keine Intonationsspuren nachweisbar.

Durch solche Umbauten ging manchen Orgeln mehr originale barocke Substanz verloren als in der vorangehenden Romantik.

Disposition wurde z. Stellenweise wurden in dieser Zeit hohe Aliquote Septime, None verwendet, die in originalen Barockdispositionen nicht vorhanden waren.

Die Intonationsweise war völlig neu und hatte nach heutigem Kenntnisstand mit der barocken nicht viel gemein. Die daraus resultierenden Orgeln zeichnen sich im Gegensatz zu denen des Barocks oft durch einen spitzen, teilweise sogar schrillen und schreienden Klang, schwaches Bassfundament und fehlende Kraft in der Mittellage aus.

Die Orgelbewegung ist somit aus heutiger Sicht zwar weit über ihr Ziel hinaus geschossen, hat aber auch die historische Aufarbeitung der Orgelgeschichte erheblich beeinflusst und teilweise überhaupt erst initiiert.

Deutlich von der Orgelbewegung geprägt war vor allem der deutschsprachige Raum. Demgegenüber hielt man im anglo-amerikanischen Bereich lange an der registerreichen, sinfonisch-orchestralen Orgel mit elektrischen Trakturen fest.

Erst mit den er Jahren traten in Frankreich verstärkt Instrumente auf, die sich an der französischen Klassik oder am norddeutschen Barock zu orientieren suchten.

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Der Bergführerverband Sulden-Trafoi war bereits gegründet worden. Theodor Harpprecht und sein Führer Peter Dangl entdeckten am Ein Jahr später, am 9.

August fanden die beiden mit der Harpprecht-Rinne einen neuen Weg vom Suldenferner zum Hochjochgrat und gelangten über diesen zum Gipfel.

Die durchgehende Begehung vom Hochjoch bis zum Gipfel, die bereits seit mehrfach versucht worden war, gelang jedoch erst Otto Schück mit Alois Pinggera und Peter Dangl am Juni Damit war der vierte Weg zum Ortlergipfel gefunden, den Otto und Emil Zsigmondy erstmals führerlos begehen konnten.

Bei dieser Route handelte es sich ebenso wie bei der von B. Fischer, E. Matasek, R. Schmitt und L. Friedmann am August und des Rothböckgrates durch H.

Rothböck, F. Pinggera und F. Angerer am Der Rothböckgrat galt daraufhin lange Zeit als schwierigste Route am Ortler. Alle mit den damaligen Mitteln möglichen Wege waren Anfang des Jahrhunderts durchstiegen.

Daraufhin wurde die Nordwand bis nicht mehr begangen. Holl und H. Witt eine neue Route durch die Nordwand, die bis heute als eine der schwierigsten kombinierten Routen der Ostalpen gilt.

Juli durchstiegen Reinhold und Günther Messner direkt den damals noch bestehenden Hängegletscher der Nordwand.

August filmisch dokumentiert wurde. Bei diesen Wegen handelte es sich jedoch um selten oder niemals wiederholte Touren. Jahrhunderts suchten neue Herausforderungen am Ortler durch Winterbegehungen und Skibefahrungen.

Nachdem der Normalweg bereits am 7. Januar durch R. Lendenfeld und Peter Dangl seine erste Winterbegehung erfahren hatte, wurden nun auch die schwierigeren Routen bei winterlichen Verhältnissen begangen, so die Nordwand , der Marltgrat und der Rothböckgrat Heini Holzer befuhr die Schückrinne mit Skiern, gelang ihm auch die Abfahrt durch die Minnigeroderinne.

Jeschke und M. Burtscher fuhren durch die Nordwand ab, wobei sie jedoch mehrmals abseilen mussten, gelang Andreas Orgler die erste durchgehende Befahrung.

Eine weitere kleine Materialseilbahn führte bis knapp unter den Gipfel, am Tschierfeck wurde ein erster Unterstand erbaut. Hier lebten bis zu 30 Soldaten in einem Stollen, der in das Gletschereis gesprengt und geschlagen worden war.

Es wurde eine Reserve an Proviant und Brennstoff für bis zu drei Wochen gelagert, es gab eine hochwertige Feldtelefonleitung , eine Wetterstation und sogar ein kleines Fotolabor.

Hier wurde mit Stacheldrahtverhauen und einer dauernd besetzten Maschinengewehrstellung versucht, einen etwaigen italienischen Angriff über den Hochjochgrat abzuwehren.

Während der Hauptgipfel selbst nur von einer kleinen Feldwache besetzt war, befanden sich am Vorgipfel ein Schützengraben und bereits ab eine erste Kanone.

März kamen beim Aufstieg zur Payerhütte 15 Angehörige einer militärischen Schiabteilung durch eine Lawine ums Leben.

Das Telefonnetz brach des Öfteren zusammen, sodass ein Netz aus optischen Signalstationen, die zumindest bei guter Sicht Nachrichten von Gipfel zu Gipfel übermitteln konnten, als Notbehelf dienen musste.

Etwas tiefer hingegen, auf der per Seilbahn leicht erreichbaren Payerhütte, gab es kaum solche Probleme.

Sie wurde als sicherer Ort häufig von Prominenten besucht, die die Front besichtigen wollten. Militärische Zwischenfälle waren im letzten Kriegsjahr kaum zu verzeichnen.

November der Ortlergipfel geräumt. Der Verbleib einiger der Kanonen ist bis heute ungeklärt, sie befinden sich vermutlich im Gletschereis.

Er legte auch schon den genauen Ort fest. Der zeitweilige Verlust Tirols für das Habsburgerreich zwischen und bedeutete neben einer langjährigen Unterbrechung der Ortlerbesteigungen auch das Ende dieser Pläne.

So kam es zum Jubiläum am 3. Dezember nicht zur geplanten Einweihung des Denkmals, stattdessen wurde die Fahne des Hauses Habsburg am Gipfel gehisst.

Jahrestag der Erstbesteigung ein Gipfelkreuz. September , dem Tag nach der Jahr-Feier in Trafoi eingeweiht. Jubiläums der Erstbesteigung wurde das Kreuz renoviert und am Mai neu errichtet und gesegnet.

Vermutlich am August wurde das Kreuz aus seiner Verankerung gerissen und stürzte in die Schückrinne. Juni wurde es mit einem Hubschrauber auf den Berggipfel gebracht und dort montiert.

Darstellungen des Ortlers zur Zeit seiner Erstbesteigung, wie etwa jene des Wiener Malers Ferdinand Runk , stellen den weithin sichtbaren Berg noch vorwiegend als Hintergrund der abgebildeten Dörfer und Burgen dar.

Neben Darstellungen lokaler Künstler wie etwa Johann Georg Schaedler kam es ab den er Jahren zu einer Popularisierung der Ortleransichten vor allem durch Druckgrafiken in Reiseberichten und touristischen Alben.

Compton, selber erfahrener Alpinist, malte den Ortler nicht nur in Gesamtansichten aus zahlreichen Perspektiven, sondern stellte auch Details der Gletscher sowie Bergsteiger beim Aufstieg und am Gipfel dar.

Im Jahrhundert kam es zu einer starken nationalistisch-ideologischen Vereinnahmung des Ortlers. Durch die Bedeutung während des Gebirgskriegs wurde diese Tendenz noch verstärkt und der Ortler in der Kriegspropaganda instrumentalisiert.

Ab Ende des Jahrhunderts rückte der Ortler in den Fokus der Fremdenverkehrswerbung und wurde als Werbeträger für verschiedenste Produkte, wie etwa Liebigs Fleisch-Extract oder Milka-Schokolade eingesetzt.

Bis heute werden etwa Speck und Käse unter dem Namen Ortler vermarktet. Dieser Artikel behandelt den Südtiroler Berg.

Zum Jazzmusiker vgl. Gerd Hermann Ortler. Athesia, Bozen , S. In: Peakbagger. Abgerufen am März In: Walter Theil Hrsg. In den begehbaren Werkgehäusen sieht man Pfeifenreihen nebeneinander auf langen schmalen Holzkästen, den Windladen , stehen.

Jede Pfeifenreihe besteht aus ca. Die Register untereinander sehen dagegen unterschiedlich aus. Es muss also beim Niederdrücken der Taste mindestens ein Register gezogen sein, sonst ist nichts zu hören.

Es können aber auch mehrere Register gezogen sein: Dann erklingen beim Niederdrücken einer einzigen Taste mehrere Pfeifen, und zwar die einer Taste zugeordneten Pfeifen aller gezogenen Register.

An ihrer Oberseite befinden sich kleine Öffnungen, die von innen mit Ventilklappen verschlossen sind.

Durch das Niederdrücken einer Taste wird dieses Spielventil geöffnet und die Luft kann nach oben in die quer dazu angeordnete Tonkanzelle strömen.

Es gibt so viele Tonkanzellen wie Tasten auf einer Klaviatur; alle Pfeifen, die einer Taste zugeordnet sind, stehen genau über derselben Tonkanzelle.

Dies geschieht durch die Registerschleife n, die in die obere Decke der Windlade eingelassen sind. Registerschleifen sind Bretter mit Lochbohrungen, die mit den Löchern unter den Pfeifen genau übereinanderliegen.

In diesem Fall erhält das ganze Register Wind, bzw. Wird die Registerschleife so verschoben, dass die Bohrungen nicht übereinanderliegen, ist die Windzufuhr für das gesamte Register gesperrt.

Im Jahrhundert wurde die in der Barockzeit perfektionierte mechanische Traktur durch die pneumatische Traktur ersetzt.

Dabei werden durch Tastenanschläge und Schaltbefehle vom Spieltisch kleine Bälge geöffnet oder geschlossen, die einzelne Röhren in einem komplizierten Rohrleitungssystem unter Luftdruck setzen.

Jahrhundert wurde zusätzlich die elektrische Traktur entwickelt. Dabei werden Tastenanschläge und Schaltbefehle vom Spieltisch über elektrische Kontakte an kleine Motoren oder Elektromagnete übertragen, die die Bewegung von Ventilen und Registerschleifen ausführen.

Die orchestrale Klangfülle der Orgel wird beim Spielen durch mehrfache Verdopplung aller auf der Klaviatur gespielten Töne erzielt.

Ähnlich wie beim Orchester werden beim Orgelspiel melodische Linien und Akkorde sowohl in der gleichen Lage verdoppelt als auch nach oben oder unten oktaviert.

Dies wird dadurch erreicht, dass mehrere Register gleichzeitig gezogen werden. Drückt der Spieler also eine Taste, so erklingen die dieser Taste zugeordneten Pfeifen aller gezogener Register gleichzeitig.

Register können prinzipiell in beliebigen Kombinationen eingeschaltet werden. Dadurch wird eine Fülle von Klangfarbenmischungen möglich, zwischen denen auch während eines Musikstücks gewechselt werden kann.

Die längste Pfeife eines 8'-Registers ist also etwa 2,40 m lang. Die anderen Pfeifen des Registers sind proportional kürzer, also z.

Hier erklingt beim Niederdrücken einer Taste ein ganzer hochliegender Akkord. Das Prinzip der Registrierung beruht also darauf, dass eine einstimmige Melodie, die der Organist auf der Klaviatur spielt, allein durch das Zuschalten von Registern in einen mehrstimmigen Satz parallel laufender Melodielinien verwandelt wird.

Hierin — und nicht nur in der Lautstärke — liegt der Grund für die Klangfülle der Orgel. Die zahlreichen Pfeifenarten sind in zwei Grundtypen der Klangerzeugung einteilbar, die sich in Tonansprache und Klang deutlich unterscheiden:.

Die Barockzeit war die Blütezeit des Orgelbaus und des Orgelspiels. Aus dem Fachkundige Hörer erkennen zwar am Klang der Orgel, aus welcher Werkstatt sie stammt, jedoch haben alle Instrumente ihren individuellen Klangcharakter: Keine Orgel klingt wie die andere.

Die Werke der barocken Orgel, die auch optisch gut zu erkennen sind, stellen im Grunde kleine selbstständige Orgeln mit jeweils klanglicher Spezifierung dar: Grundtönig-kräftige Stimmen prägen das Hauptwerk, das Rückpositiv enthält scharfe Klangmischungen oder farbige Solostimmen; an hochliegenden, spitzen Klangfarben erkennt man das Brustwerk; das Pedal liefert den Bass und die harmonische Grundlage der Musik.

5 Thoughts on “OrgleГџ”

  • Ich entschuldige mich, aber meiner Meinung nach sind Sie nicht recht. Geben Sie wir werden besprechen. Schreiben Sie mir in PM, wir werden reden.

  • Ich entschuldige mich, aber meiner Meinung nach lassen Sie den Fehler zu. Geben Sie wir werden es besprechen.

  • Jetzt kann ich an der Diskussion nicht teilnehmen - es gibt keine freie Zeit. Ich werde frei sein - unbedingt werde ich die Meinung aussprechen.

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